عبد القادر الريس وفنان الامارات بريشة ساحرة ؟؟

[عبود سلمان]

فنان الاتكاء على التراث
عبد القادر الريس:اتهموني برسم الابواب وتجاهلو ا كيف ارسم

	ما بين الواقعيه والتجريد ,وضع الفنان بصمته الخاصه كأحد المؤسسسين والمؤثرين الفاعلين في الحركه التشكيليه الامارتيه غير ان الخصوصيه التي تفوح من لوحاته جعلتنا نسأله في البدايه عن الدوافع التي تجعله يتكئ على التراث كموضوع لا تكاد تخلو لوحه من حضوره البارز...معه في هذا الحوار: بالطبع انا منذ بدايتي الاولى مع الرسم كنت ملتصقا بالبيئه التي لا ازال اراها زاخرة بالمواضيع التي تستحق الرصد فتوقفت طويلا امام التراث اعيد صياغته باللالوان من زوايا رؤيتي الخاصه من وجهة نظري فأن اللوحه لها مذاقها المتفرد في تجسيد العمل التراثي عكس الصورة التوثيقيه التي تظل جامدة بلا روح اذن انت توثق لمرحله بعينها في اعمالك؟ نعم فأنا اعمل قدر المستطاع على ربط الانسان بذاكرته التراثيه على ان يعيد اكتشاف موروثه من خلال ما اقدمه من اعمال -------------------------------------------------------------------------------- س2 اذا كانت اللوحه تحتمل اكثر من قراءه فكيف تفسر حالات القسوة والوجدانيه والعطاء في اعمالك؟ ما تقوله يبدو صحيحا ولكن هذا له صلة مباشرة بحال الفنان ومزاجيته واذكر انني رسمت مجموعه اعمال في فترة سابقه وكنت امر بحاله نفسيه معينه وعلى الرغم من انتهاء تلك الحاله الا انني عندما اطالع هذة الاعمال تنتابني الشعور نفسه الى لازمني وقت رسمها. س3 اللون الاصفر بتدرجاته المتفاوته يسيطر على معظم لوحاتك هل لذلك صله بالعامل النفسي ايضا؟ نعم ولا شك في ذلك فاللون له علاقه بحالات الفرح والاكتئاب ولكن من ناحيه اخرى اعتقد ان موضوع اللوحه هو الذي يفرض اللون وعموما انا ليست لدى مشكله في ايجاد موازنه بين اللوحه ومساحته ومكانه اللوحه س4 تعاملت مع الالوان المائيه وهي من اصعب الالوان ولا تحتمل اخطاء .هل تعتبر بمثابه الشهادة للفنان التشكيلي؟ ما من شك ان الالوان المائيه صعبه للغايه وتحتاج الي مهارة ودقه متناهيه والخطأ معها يعني اعادة رسم اللوحه من جديد ومن ذلك انا لا اعتقد بأنها تمثل شرطا ان يجتازه الفنان فهناك من يتعامل مع اللوان الزيتيه بابداع جيد -------------------------------------------------------------------------------- س5 من الملاحظ على اعمالك انك تأخذ المتلقي الى زوايا انت تختارها هل هناك قصديه للعمل قبل الشروع في انجازه؟ عادة ما تأتي اللوحه كخاطرة او فكرة واظا معهت في الصياغه واعادة الصياغه حتى تاخذ مداها وتكتمل وحينها فقط تخرج من حيز التفكير والتصور الي عمل مرئي ولكن هناك اعمالا تكون عصيه على الاكتمال والتبلور لذا فهي لا تخرج ابدا اما زاويا العمل فأنا لا لا اختارها بل هي التي تفرض جماليتها على اللوحه س6 في الاعما التسجيليه ,هل تنتقل الي المكان ام انك تختزنه في الذاكرة؟ عادة في اللوحات التسجيليه لا بد من المكوث اطول فترة ممكنه امام موضوع اللوحه ورسمه على الطبيعه ,اما اذ وجدت العوائق فلكل طريقته في انجاز العمل ,وبالنسبه لي فأنا لا اجد صعوبه في معطيات عايشتها عن قرب بل وهي التي شكلت في الاساس موهبتي الفنيه. س7ترى كيف توظف قدراتك الفنيه مع لوحه واقعيه واخرى تجريدية؟ حين بدأت في الرسم كنت اكثر التصاقا بالانطباعيه وبعد مشاركاتي في المعارض قال البعض بأنني لا اجيد سوى رسم الابواب والنوافذ وبقد ما اغضبني هذا الرأي الاا انني واصلت مسيرتي مع الواقعيه وفي الوقت نفسه بدـ محاولاتي مع التجريد قراءة وممارسه مع مرور الوقت احببت هذا النوع من الرسم واصبح يمثل لي استراحه بعد كل جهد شاق اقوم به في لوحه تسجيليه كونها تهتم بالتفاصيل الدقيقه غير انني اخذت الكثير من التراث وتناولته في اعمال تجريديه س8 يعني ان اتهامك برسم الابواب هو الذي دفعك للتغير؟ ليس تماما فأن لي تجربه مع ادخال الحروف ودمجها مع اللوحه ولي ايضا تجربه مفيدة مع الاعمال الجداريه وعموما انا لم ادرس الفن التشكيلي دراسه اكاديميه لكنني قرأت واطلعت كثير واعتمدت كثيرا على موهبتي فاصبحت لي طريقتي الخاصه في مزج الالوان واختيار مساحاتها على اللوحه والمشكله ليست في رسم الابواب والنوافذ بل كيفيه رسمها وشتان بين النقد والعمل والتعرض لشخص صاحبه ومع ذلك اقول باني استفدت كثيرا من الاراء النقديه التي توجهت بالقراءة لأعمالي. س9 على ذكر الدراسه الاكاديمية وبأستثناء علم الالوان قيما يخص الفن التشكيلي هل الابداع يدرس؟ في الحقيقه لا وانت تلاحظ ان كليات الفنون الجميله لا تخرج الا قله قليله من الفنانين الحقيقين الذين لديههم في الاصل موهبه في فن الرسم اما البقيه فهم حمله شهادات فقط س10 انت تعتمد على الظلال واسقاط الضوء لكن هذة التقنيه تكاد تكون معدومه في لوحاتك التجريدية ؟؟ قد يكون هذا صحيحا ربما ان اللوحه التجريدية تكون اكثر تفاعلا مع دواخل الفنان لذا فهي تخرج مطابقه لما هو مضمر لكنني ايضا اعتمد على الضوء في بعض اللوحات اذا اقتضت الضرورة ذلك س11 انت صاحب مسيرة طويله في الفن التشكيلي ومن المؤكد انك مررت برماحل مختلفه ترى هل تطورت اللوحه لديك وكيف؟ انا بدأت مع مرحله اعتبرها مرحله الشتات بين ما اراه من اعمال الفنانين عالميين وكنت اقف امامها بانبهار ولا اخفي انني كنت احاول تقليد هذة الاعمال ومنها رحت ابحث عن استقلاليتي ورؤيتي التي اشع بها حتى كان اول معرض خاص اقمته في دبي العام 1974 ولكنني بعد ذلك توقفت عن ممارسه لفترة عدت بعدها لاجد نفسي غريبا عن عالم الالوان واحتجت لعامين حتى استعدت جرأتي على استخدام الالوان وانجزت بعدها لوحتي المفضلة "الماضي والمستقبل"والتي قال عنها احد النقاد بانني تفوقت على نفسي برسم هذة اللوحه وقد اهديتها للانتفاضه حيث انها ستباع في مزاد علني, اما في التسعينات فقد بدأت التجريد ومع نهايه 1999 بدأت في رسم مجموعه الزعفران وانا الان اركز على استخدام اللالوان المائيه. -------------------------------------------------------------------------------- س12 يعتبر بينالي الشارقه علامه مميزة باضافته المتعددة على الحركه التشكيليه في الامارات , كيف تقيم المشاركات المحليه والدوليه؟ المشاركات في البينال متفاوته من دورة الي اخرى وهذا شي طبيعي يحدث في جميع المعارض التي تقام في مختلف بلدان العالم غير ان المشكله ليس في الاسماء او عدد المشاركين ولكن من المفترض ان تكون قيمه الاعمال المشاركه هي الفيصل والحكم حنى نلرفع مستوى البينالي واعتقد ان الاخوة المنظمين يدركون هذه الناحيه تماما فأجتهادهم في النواحي التظيميه والندوات التي تقام على هامش الفعاليه اما المشاركات الخارجيه فيجب ان تخضعلشروط ومعايير تصب في صالح البينالي وسمعته الدوليه وايض لكي تكون الاستفادة اكثر بالاحتكاك مع الاخر وارى ان الاعمال المشاركه تؤدي الغرض حتى وان تباينت من عام للاخر س13 الحركه التشكيليه في الامارات كيف تراها؟ هناك محاولات جيدة يجب الاهتمام بها من قبل الدوله ودفعها الى لامام بدعم المسؤلين وايضا نحن بحاجه لان يكون لدينا عمليه تنافس بين الفنانين فأنت اذا انت نظرت الي بنجلادش مثلا ستجد اكثر من فنان على مستوى عالمي ولهم حضورهم المؤثر في الملتقيات الدوليه واعتقد ان جو المنافسه اوالدعم الدوله لهم حضورهم اوصلهم الى هذة المرتبه لذى ارى وجود اكثر من فنانجيد في مرحله واحدة يخدم الحركه الفنيه والتنافس يوجد الابداع الجيد س14 فمن منافسك في الساحه؟ كان هماك الفنان الكويتي يعقوب يوسف والذي كنت اعتبرنفسي منافسا له او على الاقل كنت اتطلع لكي اصل الى مستواه وهذة الرغبه والطموح جعل مني باحثا على الدوام عن فكرة جديدة وتقنيه مغايرة. س15 ومن المنافس على الساحه الامارتيه؟ سؤال صعب لا ااستطيع الاجابه عنه. س16 لوحات للفنان اماراتي تقف امامها طويلا؟ وهذا ايضا سؤال ذكي س17 هل صحيح ان التشكيل هو فن النخبه؟ هذا ليس صحيحا بالمرة والا فنحن نضع فاصلا بين العمل الفني والمتلقي ولكن هذة مسألة تواصل فمن لا يستطيع التواصل مع المتلقي فيجب عليه البحث عن اوجه القصور لديه. ودمتم المصدر: مجله الاسرة العصريه 6 نوفمبر 2001 نقلا من منتديات بيت الفن لاحمد الحسين